« C’est quoi… »: Marguerite (Laure Calamy)
et Fred (Vincent Macaigne).

COUPLES.- Face à sa vendeuse qui vient lui dire qu’il se passe des choses « sexuelles » dans une cabine d’essayage, Marguerite Hélias, la responsable du magasin de vêtements, est rassurante : « Non, tout va bien. Mais dis à la cliente de prendre du 40. Elle nique tous mes 38… » Car Marguerite a d’autres chats à fouetter et notamment la difficile gestion de sa fille Raphaëlle, une adolescente toujours au taquet, qui ne se sent bien que dans les bras de Tom, son omniprésent petit copain. Mais un jour, une lettre recommandée rappelle à Marguerite son passé. Non pas celui de handballeuse de haut niveau mais celui d’épouse divorcée de Frédéric Rimbaud.
Comme Fred est tombée amoureux de la charmante Chloé et que celle-ci voudrait l’épouser à l’église, Marguerite apprend que ce mariage à l’église est impossible à cause de leur divorce. Sauf à entamer une procédure d’annulation du mariage. Sofiane, le nouveau mari de Marguerite s’amuse : « Tu vas finir sur le bûcher ! » mais celle-ci accepte, pour faire plaisir à Fred, de comparaître devant un tribunal ecclésiastique à Rouen. Là, un prêtre à col romain l’interroge : « Est-ce que l’amour était là au début ? », lui demande si elle a perdu sa virginité avec Fred ou encore si elle a des besoins sexuels impérieux.. Meurtrie et humiliée (« Il a sous-entendu que j’étais une énorme pute ! »), Marguerite jure qu’on ne l’y reprendra plus. Pourtant, sous l’insistance de Chloé et de Fred, Marguerite va encore se laisser fléchir…
Troisième long-métrage de Fabien Gorgeat, C’est quoi, l’amour ? (France – 1h48. Dans les salles le 6 mai) est une comédie, non point du remariage (comme l’a souvent traité le cinéma hollywoodien) mais une comédie… du redivorce. « Lorsque j’ai découvert, dit le cinéaste, l’existence des procès en nullité de mariage, j’ai été immédiatement animé: il y avait là une formidable base pour une comédie, qui pouvait débuter comme une comédie de remariage et cheminer vers le film choral. (…) Je voyais matière à récit dans le fait qu’un couple doive prouver que son mariage n’avait aucune raison d’être. Cette situation venait s’inscrire naturellement dans le sillage de mes autres films, tous travaillés par la problématique des liens qu’on noue ou dénoue. »

« C’est quoi… »: Chloé (Mélanie Thierry)
et Fred.
Photos Manuel Moutier

Avant C’est quoi…, Gorgeat avait réalisé Diane a les épaules (2017) sur une jeune femme qui accepte de porter l’enfant de Thomas et Jacques, un couple d’amis, et qui va tomber amoureuse de Fabrizio, un artisan puis La vraie famille (2021) qui racontait l’histoire d’Anna qui vit avec son mari Driss, ses deux petits garçons, ainsi que Simon, un enfant placé dans la famille par l’assistance sociale depuis l’âge de 18 mois. Simon a désormais 6 ans et un jour, Eddy, le père biologique, exprime le désir de récupérer la garde de son fils…
En s’appuyant donc sur un sujet original et surprenant, Fabien Gorgeat propose un film enjoué dans lequel on prend vite fait et cause pour une Marguerite ballottée par les événements avant de tenter, grâce à sa tonicité, de reprendre les rênes en se convaincant que l’amour ne s’annule pas mais s’accumule. Le cinéaste joue, ensemble, la carte des péripéties religieuses sur fond de « grave défaut de discernement pour immaturité » et celle de la chronique familiale aussi déjantée que recomposée.
De Rouen, le procès en nullité sera dépaysé devant le tribunal de la Rote romaine au Vatican et cela permettra à Fred et Marguerite de croiser… le pape. Un pape décidément noir comme l’était aussi celui de la récente La Grazia de Paolo Sorrentino ! L’occasion pour tous les personnages de se retrouver à Rome dans une ambiance très festive mais pas dépourvue d’une goutte de tendresse et d’émotion.
Couronné du Grand prix au Festival international du film de comédie de l’Alpe d’Huez, C’est quoi, l’amour ? est un film sympathique mais qui ne bouleverse pas le 7^e art. Si on regarde le film avec un rien de curiosité, c’est évidemment à cause de son casting. Vincent Macaigne est un Fred qui essaye de faire les choses bien mais sans y arriver pleinement face à la toujours pétillante Laure Calamy (Marguerite) sacrée meilleure actrice à l’Alpe. Autour d’eux dans ce qui ressemble alors à un film chroral, on trouve Mélanie Thierry, Lyes Salem, Céleste Brunnquell, ou Saül Benchetrit. Amusant mais pas indispensable.

« L’entente »: Hossam (Adham Shukr)
et Mano (Zeyad Islam). DR

EMPLOI.- Dans le petit appartement étriqué qu’ils occupent avec leur mère dans un quartier populaire d’Alexandrie, Hossam et Mano s’engueulent. Le gamin a même pris un gros couteau et menace de se mutiler. Il ne veut plus aller à l’école. Il préfère travailler. Ce qui lui vaut une claque du grand frère. Pourtant les deux rejoignent ensemble, à travers les barres d’immeuble, un arrêt de minibus. Direction l’usine sidérurgique où travaillait leur père. Ils vident le casier paternel, jette son bleu de travail à la poubelle. « Tu veux qu’on en fasse quoi ? » Mano récupère sa casquette.
Hossam se retrouve dans le bureau de l’ingénieur en chef qui lui lance, l’air entendu, « Je ne te demande pas ton casier… » et ajoute : « Normalement, tu n’aurais jamais dû travailler ici… » Le jeune type au regard noir et au masque toujours fermé, a bien compris qu’il va bénéficier d’un emploi parce que son père est mort, il y a à peine quelques semaines, lors d’un accident du travail. Et si on lui offrait ce boulot pour éviter qu’Hossam n’intente un procès à l’entreprise… Et si, se demande désormais le grand fils, son père n’était pas mort, tué par sa machine…
Avec L’entente – La face cachée d’Alexandrie (Egypte – 1h34. Dans les salles le 6 mai), on est bien loin de la citadelle Qaitbay et de ses créneaux sur la mer, loin de la Corniche et du pont Stanley, loin des luxuriants jardins de Montaza, loin des aériennes étagères pleines de livres de la moderne bibliothèque Alexandrina. D’ailleurs, le sous-titre du film de Mohamed Rashad le dit bien. Nous sommes du côté d’énormes immeubles délabrés, couverts d’une poussière blanche. Au milieu de grosses canalisations d’eau oubliées là, sous d’énormes pylônes électriques, du côté de vastes autoroutes filant vers le désert.
Pour Hossam et Mano, c’est leur pain quotidien, une vie sans joie et sans charme. Avec l’usine en toile de fond, ses ateliers, ses vieux engins made in UdSSr, sa cantine où chacun partage le repas et évoque le père disparu.

« L’entente »: Abeer (Hager Omar) et Hossam. DR

Présenté en première mondiale dans la section Perspectives à la 75^e Berlinale et dans de multiples autres festivals, L’entente est le premier film de fiction du cinéaste égyptien qui explique : « L’idée du film est née lorsque j’ai rencontré par hasard un jeune homme qui m’a parlé de son père, ouvrier pour une entreprise, tragiquement décédé sur son lieu de travail. Après le décès de son père, la même entreprise lui a proposé un emploi qu’il a accepté, choisissant de travailler exactement à l’endroit où son père était mort. Cette rencontre a soulevé pour moi de nombreuses questions, sur des circonstances sociales difficiles, sur les dynamiques familiales et particulièrement sur le lien père-fils. »
A travers les deux figures de Hossam, 23 ans, ex-adolescent turbulent et de Mano, 12 ans, et avec, en retrait, le personnage d’une mère lasse et handicapée, Rashad brosse une chronique où le travail occupe l’essentiel de l’existence, ne laissant à ses deux « héros » que des miettes de vie. Mano suit son frère au plus près, donnant des coups de main dans l’usine. Quant à Hossam, il est repris, par la force des choses, par son passé de petit dealer. Comment refuser de fournir une barrette de shit à son ingénieur ?
Tel un Stéphane Brizé égyptien, Mohamed Rashad plonge, avec L’entente, le spectateur dans de rudes espaces industriels. Encore presqu’enfant, Mano, même s’il se révolte parfois, observe le monde avec une certaine ingénuité. Pour Hossam, c’est l’épuisement et une sourde colère qui président à sa vie. Lui reste alors quelques parenthèses enchantées lorsque son téléphone sonne et qu’une mystérieuse voix féminine lui parle… A force de coups de téléphone, Hossam n’aura de cesse de découvrir l’inconnue. Une collègue de l’usine, sans doute. Une brève et tendre étreinte dans l’atelier lui vaudra l’un de ses très rares sourires. Pour incarner ses deux personnages, le cinéaste a eu recours à des non-professionnels : Adham Shukr (Hossam) et Zyad Islam (Mano). Âpre et prometteur.